<p id="txt_0">《流浪地球》、《地火》…</p><p/>
<p id="txt_1">算是国产科幻片的扛鼎之作！</p><p/>
<p id="txt_2">然后…就没了！</p><p/>
<p id="txt_3">良哥的编剧跟他说过《小破球》爆了之后，他被拉到过好几个收稿群，主要就是收科幻题材的剧本和。</p><p/>
<p id="txt_4">一开始，群里有各种导演，制片人，资方，聊的热火朝天…</p><p/>
<p id="txt_5">而且这帮人确实收到了一堆稿子，其中一部分执行力高，动作快的，甚至请了小破球的一些主创和特效公司一起，跟编剧和作者开过讨论会之后发现…</p><p/>
<p id="txt_6">想要走流浪地球的路子…</p><p/>
<p id="txt_7">实在是太烧钱了，一旦票房稍微差一点就是血本无归——至少需要15亿票房，10亿都未必能保本。</p><p/>
<p id="txt_8">就在纠结的时候，万众瞩目的《上海堡垒》上映了…</p><p/>
<p id="txt_9">然后这些群就渐渐没人说话，人也慢慢退光了…</p><p/>
<p id="txt_10">巅峰的时候，群里有好几百人…</p><p/>
<p id="txt_11">给沈良看的时候，主机有不到20人了！</p><p/>
<p id="txt_12">从这个角度来讲，《上海堡垒》确实关上了中国科幻的大门。</p><p/>
<p id="txt_13">《地火》，严格意义上讲，算科幻灾难片。</p><p/>
<p id="txt_14">不太好复制的！</p><p/>
<p id="txt_15">跟风的也比较少。</p><p/>
<p id="txt_16">这种电影，它不像校园青春剧一样好模仿吧，不像宫廷古偶剧，或者仙侠剧一样好模仿的。</p><p/>
<p id="txt_17">沈良接着道：“老实说，我对找到优秀的科幻不抱希望…因为现实的变化太魔幻！”</p><p/>
<p id="txt_18">“我们现在是一个科技爆发，带来社会关系飞速变化的时代，任何不能适应快速变化的国家都会在这轮变革中被甩到后面。社会层面天天都爆发大洪水，不能进行长期规划和迅速执行的国家只能被淹死。</p><p/>
<p id="txt_19">政治上，多极化大洗牌，洗牌的结果是什么，虽然不确定，但大概能想出来；</p><p/>
<p id="txt_20">科技上，虚拟现实和电子技术应用井喷，人工智能崛起，人人互联；</p><p/>
<p id="txt_21">宇航科技井喷，建立月球基地并开发近太空资源，光伏等一系列能源革命让能源变得更加廉价，最终促进更大规模的工业化；</p><p/>
<p id="txt_22">社会的发展将让一批人的技能彻底被社会淘汰的同时也有多余的资源对这批人有最低限度的供养…</p><p/>
<p id="txt_23">这是什么剧情？这是弗诺文奇的《天渊》，也是《攻壳机动队》和《太空清理者》的剧情！</p><p/>
<p id="txt_24">未来的发展，就是这样，可以预见…</p><p/>
<p id="txt_25">有什么新作者能写出惊喜感的作品吗？</p><p/>
<p id="txt_26">抱歉，我觉得很难！</p><p/>
<p id="txt_27">题材都写烂了，能想的可能性都排列组合一遍了，无数的科幻作家已经在近未来这个领域创造了太多的高山，写不出新东西了。</p><p/>
<p id="txt_28">唯一能带来经验感觉的，就剩下脑洞了。”</p><p/>
<p id="txt_29">然后有很多兄弟说‘也不一定要依赖改编，可以原创’</p><p/>
<p id="txt_30">沈良解释：“科幻电影不一定都来自于改编，那其实是因为好莱坞已经形成了成熟的工业化模式，大量的专业人才得到了投资人的信赖，可以在没有原著的情况下进行电影创作。</p><p/>
<p id="txt_31">好莱坞大部分经典科幻片，是依靠着大量的文学作品逐渐成熟，逐渐进行工业化。</p><p/>
<p id="txt_32">中国电影不可能一步跨越这個过程，这不是文学作者和电影人的锅，而是市场投资人的问题。</p><p/>
<p id="txt_33">作为投资，要么看重ip，要么看重制作团队。单纯的看题材是风险非常大的！”</p><p/>
<p id="txt_34">“而且大部分科幻，用奇技淫巧来说毫不过分，过分追求猎奇，没有人物没有故事没有矛盾冲突，很难改编成电影。”</p><p/>
<p id="txt_35">“我最近看了一本《死在火星》还有一本《泰坦无人声》，觉得后者有点意思，火星救援克鲁苏…”</p><p/>